RSS

Category Archives: مطربون

أدوار عبد الوهاب – حبيب القلب عود

محمد عبد الوهاب - ألبوم 3حبيب القلب عود  – محمد عبد الوهاب
دور – مقام حجاز – كلمات أمين عزت الهجين 1932

دور “حبيب القلب عود”، هو آخر أدوار عبد الوهاب الخمسة، فلم يعد لتلحين الأدوار منذ ذلك التاريخ، 1932.
ربما أدرك عبد الوهاب أن تلحين الأدوار من نفس مقامات أدوار سيد درويش يقود إلى تشابه الألحان ومن ثم الوقوع في خية التقليد فقرر استخدام مقام الحجاز هذه المرة. فقد اشتد التشابه بين أدواره وأدوار سيد درويش على وجه الخصوص في تلك التي جاءت على نفس المقامات بينما خرجت قليلا عندما اختلف المقام الموسيقي. وهو قد حاول الخروج أيضا بإضافة إيقاعات غير إيقاع الدور الرباعي التقليدي “المصمودي” مثل النوخت 4/7 في دور عشقت روحك ، والدارج 4/3 في “حبيب القلب” (غلبت أشكي وغلبت أبكي .. لا الشكوى نفعت ولا بكايا).

لكنه أدرك ما هو أكثر أهمية من ذلك، وهو أن قالب الدور قد تشبع بالإجادة وإتقان الصنعة وجمال الألحان وسلطنة الطرب مما أبدع فيه أساطين عصر الطرب بدءا من عبده الحامولي ومحمد عثمان إلى سيد درويش وغيره، أو بعبارة أخرى أنه لم يعد في الإمكان أفضل مما كان، فقرر هجر القالب نفسه إلى أنماط أخرى تتيح قدرا أكبر في التلحين والإبداع.

بالفعل في العام التالي، 1933، قدم عبد الوهاب على سبيل المثال، فكرة جديدة تماما على الموسيقى العربية، وهي المقطوعات الموسيقية، وأسمى أول مقطوعة له “فكرة”. ويبدو أنه قصد من تلك التسمية أنها “فكرة موسيقية” لأنها كسرت القوالب السابقة التي سارت عليها الموسيقى البحتة قبل ذلك، مثل البشرف والسماعي وغيرها.
في نفس العام كسر عبد الوهاب القالب التقليدي لتلحين القصائد وقدم قصيدته الشهيرة “جفنه علم الغزل” من شعر بشارة الخوري على إيقاع الرومبا، واهتم أكثر بالقصائد وتطوير ألحانها بطريقة عصرية
وفي نفس العام أيضا ظهر عبد الوهاب في السينما لأول مرة في فيلم الوردة البيضاء وقدم القصيدة الجديدة ضمن أغنيات الفيلم

تدل هذه الإشارات على أن عام 1933 كان عاما مفصليا في تاريخ عبد الوهاب الفني وأنه كان كذلك لأن عبد الوهاب قد حمل في ذهنه أفكارا جديدة افتتح بها مرحلة رائدة في تاريخ الموسيقى العربية سارت بها في مسار جديد

Advertisements
 

أدوار عبد الوهاب – القلب ياما انتظر

محمد عبد الوهاب - ألبوم 3القلب ياما انتظر – محمد عبد الوهاب
دور – مقام نكريز – كلمات أمين عزت الهجين 1931

في رابع أدوار عبد الوهاب الخمسة يتجلى أكثر تأثره البالغ بألحان سيد درويش وإلى درجة نقل جمل لحنية كما هي من دور سيد درويش الشهير “ياللي قوامك” من نفس المقام “نكريز”، بالإضافة إلى تأثره بالأسلوب.
على سبيل المثال
* ختام المذهب “وإمتى بس يوم العتاب” على لحن ختام مذهب “ياللي قوامك” في “والقلب ميال لوجودك”
* لحن الشطرة “أتاري بعدك عني شغلني” على لحن شطرة “أروح لمين أشكي حبيبي” في لحن “ياللي قوامك”
* لحن الشطرة “وخلّا عقلي طاير وراك” على لحن الشطرة ” على لحن “حتى العواذل في الأحلام” في إحدي صيغها قبل ختام الدور

على أن محمد عبد الوهاب لم يكتف بهذا في تأثره بلحن “ياللي قوامك” بل استعمل آهات الدور في لحن آخر له هو “إمتى الزمان”.
والواقع أن تأثير سيد درويش كان كبيرا ومستمرا على عبد الوهاب الملحن. ويقول بعض النقاد إن تأثره بسيد درويش قد اقتصر على المرحلة المبكرة في مشوار عبد الوهاب، لكن في رأينا أن ذلك التأثر قد استمر لنحو نصف قرن بدليل ما ظهر في ألحان عبد الوهاب اللاحقة في الستينات والسبعينات وتحدثنا عنه في مقالات أخرى بالتفصيل مع إيراد نماذج التسجيلات المتطابقة

 

أدوار عبد الوهاب – عشقت روحك

محمد عبد الوهاب - ألبوم 3عشقت روحك – محمد عبد الوهاب
دور – مقام كورد – كلمات محمد متولي 1930

في دور “عشقت روحك” يظهر تأثر عبد الوهاب بلحن دور سيد درويش الشهير “أنا هويت” وهو من نفس المقام “كورد”. وهو بذلك قد عاد لاقتفاء خطى سيد درويش في تلحين الأدوار، ليس في النموذج لأن النموذج لم يضعه سيد درويش بنفسه وإنما في صياغة الجمل اللحنية، خاصة في المقدمة والمذهب، والميل إلى العاطفة أكثر من “الصنعة” بصفة عامة

يضيف عبد الوهاب هنا إيقاعا غريبا على الأدوار هو إيقاع “نوخت” المستخدم عادة في الموشحات وميزانه 4/7 ، مع بداية البيت “واسيني يوم فرّح قلبي .. دا البدر بات سهران يواسيني ..” ويستمر هكذا إلى نهاية الدور 

 

أدوار عبد الوهاب – أحب اشوفك

محمد عبد الوهاب - ألبوم 3أحب اشوفك كل يوم – محمد عبد الوهاب
دور – مقام نهاوند – كلمات حسن أنور 1928 

رغم اختلاف لحن هذا الدور قليلا عن أدوار سيد درويش وظهور بصمات عبد الوهاب واضحة في التلحين والأداء، إلا أن أدوار عبد الوهاب بصفة عامة قد تقمصت روح سيد درويش
من أسباب اختلاف الدور أنه من مقام النهاوند الذي لم يطرقه سيد درويش في أدواره العشرة، خاصة أن عبد الوهاب لم يبعد كثيرا عن المقام الرئيسي

ذاع دور “أحب اشوفك” وانتشر أكثر من غيره من أدوار عبد الوهاب لعشرات السنين وأحبه وتغنى به الكبار والصغار، دون أن يدرك مرددوه أنه من قالب الدور صعب الأداء والذي يحتاج لمغنين محترفين، والواقع أن لحنه كان قد حمل من ملامح الأغنية أكثر من ملامح الأدوار

في الأداء الموسيقي نلاحظ بوضوح استخدام آلة الكونترباص لتدعيم الإيقاع اللحني خاصة في مقطع الآهات وهو مما لم يكن شائع الاستخدام من قبل
كما نلاحظ أن مقام النهاوند قد سار على سلم ري مينير بدلا من ارتكازه على درجة الراست “دو”، مما ساهم في “لمعان” صوت عبد الوهاب

 

أدوار عبد الوهاب – ياليلة الوصل

محمد عبد الوهاب - ألبوم 3
يا ليلة الوصل 
محمد عبد الوهاب
دور – مقام راست
كلمات أحمد شوقي 1926
خاض عبد الوهاب أول تجربة له في تلحين الأدوار بتلحين هذا الدور من كلمات أمير الشعراء أحمد شوقي عام 1926، وهو نفس العام الذي بدأ فيه تلحين القصائد بدءا بقصيدة شوقي “ياجارة الوادي”.
في تلك المرحلة المبكرة من مشوار عبد الوهاب كانت ألحانه تقليدية لا تخرج عن الخط العام لألحان القرن التاسع عشر، أتبعها بألحان أظهرت تأثره الشديد بألحان سيد درويش، ثم اتجه إلى التجديد بعد ذلك تحديدا عام 1933، وتبدى ذلك بصورة خاصة في لحن قصيدة “جفنه علم الغزل” وتأليفه لأول مقطوعة موسيقية متحررة من قوالب الموسيقى التقليدية الأقدم بعنوان “فكرة”.
هجر عبد الوهاب قالب الدور عام 1932 إلى غير عودة، كما لم يعد التفكير في صياغة موسيقى على النمط القديم بعد أول سماعي له وهو “سماعي هزام”
 

أدوار عبد الوهاب

محمد عبد الوهاب - ألبوم 3لحن محمد عبد الوهاب خمسة أدوار هي كل رصيده من قالب الدور، إذ أنه توقف تماما عن تلحين الدور متجها إلى أنماط أخرى في أوائل الثلاثينات من القرن العشرين

لماذا توقف عبد الوهاب عن تلحين الأدوار؟

يرجع هذا إلى عدة أسباب أهمها:

1. وصول قالب الدور إلى درجة عالية من التشبع من حيث جمال الألحان وإجادة الصنعة وشدة الطرب، فقد بدأ تلحين الدور على أيدي أساطين الطرب القديم مثل عبده الحامولي ومحمد عثمان ولحنه كثيرون حتى سيد درويش الذي أتم إحكام الدور بعشرة أدوار كل منها من مقام مختلف ووضع فيها كل ما يمكن تصوره من إبداع

2. تأثر عبد الوهاب البالغ بأدوار سيد درويش وتشابه ألحانهما للدور إلى درجة التقليد أو النسخ

3. ميل عبد الوهاب إلى التجديد والبحث عن أنماط مختلفة من الألحان تمنحه حرية أكبر في التلحين والإبداع، حيث أن الدور يعد قالبا له شكل وبناء يلتزم به جميع الملحنين وهو مقيد بذلك البناء والتركيب مهما بلغت درجة الإبداع فيه

لحن عبد الوهاب أول دور له مبكرا عام 1926 وقدم خمسة أدوار كان آخرها عام 1932

الدور مقام
كلمات
عام
 1 يا ليلة الوصل استني  راست أحمد شوقي 1926
 2 أحب اشوفك كل يوم  نهاوند حسن أنور 
1928
 3 عشقت روحك 
كورد
محمد متولي
1930
 4  القلب ياما انتظر
نكريز
أمين عزت الهجين
1931
 5  حبيب القلب عود حجاز 
أمين عزت الهجين
1932
 

ألحان عبد الوهاب – العشرينات

محمد عبد الوهاب - العشريناتسهرة مع ألحان محمد عبد الوهاب – العشرينات 

الألحان التي صنعت المطرب والملحن محمد عبد الوهاب وما زالت تجتذب المستمع العربي في القرن الواحد والعشرين بعد 90 عاما من صنعها

هناك لحن واحد يغنيه عبد الوهاب من غير ألحانه وهو موشح “ملا الكاسات” للملحن القدير محمد عثمان الذي توفي عام 1901 

في تلك المرحلة، رغم اتجاهه للطرب، يظهر تأثر عبد الوهاب بألحان سيد درويش، خاصة في الأدوار

  استمع Ω إلى ألحان عبد الوهاب في العشرينات

1  أحب اشوفك
2  أهون عليك
3  الليل بدموعه جانى

4  اللى يحب الجمال
5  فى الليل لما خلى
6  حسدونى
7  خدعوها بقولهم حسناء
8  خايف اقول اللى ف قلبى
9  لما انت ناوى
10 ملا الكاسات (لحن محمد عثمان)
11 تعالى نمن نفسينا غراما
12 تلفتت ظبية الوادى
13 يا جارة الوادى

14 يا ناعما رقدت جفونه