RSS

قوالب الغناء العربى – الدور

19 يوليو

الــــــدور

ما هو الدور؟

من قوالب الغناء العربى القديم ، ورغم تكوين كلماته البسيط وأبياته القليلة إلا أن الهدف منه كان استعراض أداء ألحان مختلفة لتلك الأبيات وبذلك يطول لحنه ويتفرع لكنه يحتفظ بمقام موسيقى أساسى يعرف به

لغـــويا يدور الشيء أى يعود إلى بدايته وكذلك يوحى اسم الدائرة ، ويتميز الدور بالعودة إلى المقام واللحن الأساسي بعد التنقل بين مقامات أخرى قريبة أو مشتقة منه

تاريخ الـــدور

يعود الدور كقالب غنائى إلى العصر العربى القديم وظل حبيس كتب التراث لمئات السنين ، لكنه عاد بقوة وبشكل متطور في مصر في أواسط القرن التاسع عشر مع ظهور الحركة القومية العربية فى مواجهة الثقافة التركية السائدة على يد الشيخ محمد عبد الرحيم المسلوب وعبده الحامولى ومحمد عثمان ، كما لحن الدور سلامة حجازى وابراهيم القبانى وداود حسنى وأبو العلا محمد وسيد الصفتى وعلى القصبجى وسيد درويش وزكريا أحمد ومحمود صبح ومحمد عبد الوهاب

وغناه عبده الحامولى ويوسف المنيلاوى وعبد الحى حلمى وسلامة حجازى ومنيرة المهدية وزكى مراد وعبد اللطيف البنا وصالح عبد الحى وسيد درويش وزكريا أحمد ومحمد عبد الوهاب وفتحية أحمد وأم كلثوم

وبين هؤلاء جميعا يعد سيد درويش أفضل من لحن وأدى الأدوار وقد أدخل بأدواره العشرة تطورا كبيرا على هذا الفن

استمر ازدهار الدور كقالب غنائى لمدة قرن كامل تسيد فيها الساحة الفنية وتأثرت القوالب الأخرى بما أتى به الملحنون من خلال تلحين الأدوار إلى أن توقف الملحنون عن تقديم هذا القالب فى نهاية الثلاثينات ، حيث غنت أم كلثوم آخر دور فى الشرق من تلحين زكريا أحمد عام 1938 وأصبح الدور بعد ذلك قالبا ثراثيا لا ينتج منه جديد ، حيث اتجه الغناء عموما إلى الأشكال الغنائية القصيرة والأسهل أداء تحت تأثير الازدهار المسرحى والسينمائى والإذاعى واندثار الفئة القادرة على أدائه ، وقد أدى الدور كقالب تراثى منذ أواسط القرن العشرين مارى جبران ، سعاد محمد ، كارم محمود ، اسماعيل شبانة ، صباح فخرى ولطفى بشناق ، وفى القرن الواحد والعشرين لا يوجد مطرب على الساحة الغنائية يستطيع أداء هذا اللون من الغناء الذى يتطلب مهارات صوتية عالية

تكوين الــــدور

يتألف الدور من:
المذهـب: وهو الاستهلال ويتألف من بيتين أو أكثر

الأغصان: وهى عدة مقاطع يعود منها اللحن إلى المذهب لحنا فى أوسط الدور ، ونصا ولحنا فى آخره

الآهـــات: هى آهات يرددها المغنى من المقام الأساسى أو من مقام مختلف ويستعرض فيها إمكانيات صوته

الردود هى ألحان مختلفة لبيت أو أكثر داخل الدور يرددها المغنى ينما يرد عليه الكورس بلحن ثابت للشطرة الأولى بعد كل تغيير فى لحن ذلك البيت ، فيما يطلق عليه اسم الهنك

الإيقــــاع: إيقاع الدور الأساسى هو المصمودى أو الوحدة الكبيرة وكلاهما إيقاع رباعى كامل ، وينتقل اللحن إلى إيقاعات أخرى فى أجزاء منه ثم يعود إلى الإيقاع الأصلى

من ملحني الأدوار
محمد عثمان

وهو ملحن الدور الأعظم فى القرن التاسع عشر ويرجع إليه الفضل في تهذيب وتنقيح الدور وتطوير صياغة الجمل اموسيقية وإدخال الردود أو طريقة الهنك ، وغنى له عبده الحامولى وكونا معا ثنائيا فنيا ساد الساحة الفنية لعدة عقود ، ومن أدواره ” ياما انت واحشني” مقام حجاز كار

عبده الحامولي

برع فى إعادة الحياة إلى الأدوار القديمة بإعادة تلحينها وغنائها ، وساعده صوته العظيم فى إخراج إمكانيات أداء فذة لم تكن تخطر على بال ، وقد برع أيضا فى مزج ألوان من المقامات والألحان التركية بالمقامات والألحان العربية فأنتج مزيجا أحبه الناس فى مصر والشام وتركيا ، ومن أدواره “الله يصون دولة حسنك” مقام حجاز كار

سيد درويش

وله عشرة أدوار شهيرة طور فيها كثيرا فى الشكل والمضمون الفنى والأداء ، وهى: يافؤادى ، أنا عشقت ، عواطفك ، ضيعت مستقبل حياتى ، الحبيب للهجر مايل ، ياللى قوامك يعجبنى ، فى شرع مين ، عشقت حسنك ، يوم تركت الحب ، أنا هويت

محمد عبد الوهاب

وله خمسة أدوار سار فيها على نهج سيد درويش واعتبرت امتدادا لأدواره وتأثرا به وهى: ياليلة الوصل استنى ، أحب اشوفك كل يوم ، عشقت روحك ، القلب يما انتظر ، حبيب القلب ، وقد لحنها وغناها جميعا بين عامى 1926 و1932

داوود حسنى

غنت له أم كلثوم عشرة أدوار بين عامى 1929 و1932 منها: شرف حبيب القلب ، البعد علمنى السهر ، روحى وروحك ، يا فؤادى إيه ينوبك ، قلبى عرف معتى الأشواق ، كنت خالى

زكريا أحمد:

غنت له أم كلثوم تسعة أدوار بين عامى 1931 و 1938 هى:

ما كانش ظنى فى الغرام ، يا قلبى كان مالك ، هوه ده يخلص من الله ، ياللى تشكى م الهوى ، إمتى الهوى ، ابتسام الزهر ، آه يا سلام ، مين اللى قال ، عادت ليالى الهنا

نماذج من الأدوار
دور عشنا وشفنا – مقام صبا
غناء عبده الحامولى – لحن محمد عثمان – كلمات اسماعيل صبرى

عشنا وشفنا سنين … ومن عاش يشوف العجب

شربنا الضنى والأنين … جعلناه لروحنا طرب

غيرنا تملك وصال … واحنا نصيبنا خيال

كده العدل يامنصفين؟ … حبيبي بوصله ضنين

هجرني من غير سبب … قولوا له ولو بعد حين

بأني أنول الأرب … تمام الجميل انجاز

وصدق المعاهدة شرف … ومن يتبع الرفق فاز

وعصره بفضله اعترف … سلامي عليك يازمان

زمان الهنا والأمان … بصفو الأحبة العزاز

دور أنا هويت وانتهيت – مقام كورد

لحـن وأداء سيد درويش

أنا هويت وانتهيت … وليه بقى لوم العزول

يحب إنى أقول ياريت … الحـــب ده عنى يـــزول

ما دمت انا بهجره ارتضيت … خللى بقى اللى يقول يقـــول

أنا وحبيبى فى الغـرام … مافيش كده ولا فى المنام

أحبه حتى فى الخصام … وبعده عنى يا ناس حرام

ما دمت انا بهجره ارتضيت … منى على الدنيــا الســـــــلام

نماذج من غناء الأدوار

قوالب الغناء العربى

القصـــيدة –   الموشــــح –   الـــــــدور –   الطقطــوقة

المــــــوالالقـــــــــــــــدالمونولـــوج –  الديــــــالوج

النشـــــيد  الأنشـودة  الأوبريـــت  الاستعراض

الأغنيـــــة  الابتهــــال  التوشـــيح  الترنيــــــــم

 

3 responses to “قوالب الغناء العربى – الدور

  1. صفوت صبري

    أغسطس 16, 2010 at 10:57 ص

    الاستاذ كاتب هذا المقال اولا الشكر الجزيل عهذه المعلومات القيمة النافعة للمهتم بهذا اللون من الغناء اتمنى ان لاتتضايق من النقد الهادف البناء هناك امران تفضلت بانه لااحد يغني الادوار في هذا القرن احببت ان اقل لحضرتك وان لم تصدقني تفضل بزيارة لعندنا عل
    ى الرحب مالسعة لايستطع مطرب من مدينة حلب الشهباء الحصول على اسم مطرب دون اداء الادوار والموشحات والقدود والطقاطيق فمازلنا بحلب نهتم بالادوار ولكن بعدد اقل من الماضي ثانيا هناك ملحن عبقري اسمه بكري الكردي لم يغادر حلب ابدا بل قابلته ام كلثوم بحلب وقابله عبدالوهاب بحلب واثنوا عليه لحن دور من مقام العجم اسمه القلب مال للجمال والحب يانور عيني ارجو ان تسال عليه وتسمعه فجميل ان نهدي الفنانين الراحلين اهداء على انجازاتهم المغمورة وخصوصا انني حزين عهذا الرجل لما عنده من الحان جميلة وغير معروفة اخوكم مطرب الموشح صفوت صبري من حلب الاصل والمقيم باوروبا تحياتي

     
  2. arabianmusic

    أغسطس 20, 2010 at 2:06 ص

    عزيزى الفنان صفوت صبرى
    شكرا جزيلا لمتابعتك وتحياتنا إليك وإلى كل الفنانين الأصلاء فى حلب وفى غير حلب ، الموجودين والراحلين ، وإلى كل محب للفن الأصيل ،
    نحن نعلم أن حلب بالذات هى معقل من معاقل الفن العربى ولكن فنانيها لا يحظون مع الأسف بالشهرة التى يتمتع بها غيرهم ممن هم أقل قدرة وكفاءة وتمتلئ بغنائهم الإذاعات والقنوات ، وهؤلاء المعروفون هم من أشرنا إليهم بأن لا أحد منهم يؤدى الأدوار .. ولا يستطيع!
    تحياتنا وأطيب التمنيات
    د.أسامة عفيفى
    الموسيقى العربية Arabian Music

     
  3. مجدى مصطفى موسى

    يونيو 3, 2015 at 1:22 م

    كنت أود لو قام الموقع بتدوين أرشيف كامل بأسماء الأدوار القديمة وكذا الطقاطيق والمونولوجات والقصائد والمواويل والموشحات ، مع أسماء ملحينها وأشهر المطربين الذين قموا بغنائها ـ لكى تعم الفائدة ،
    ولكم منى جزيل الشكر

     

أضف تعليقاً

إملأ الحقول أدناه بالمعلومات المناسبة أو إضغط على إحدى الأيقونات لتسجيل الدخول:

WordPress.com Logo

أنت تعلق بإستخدام حساب WordPress.com. تسجيل خروج   / تغيير )

صورة تويتر

أنت تعلق بإستخدام حساب Twitter. تسجيل خروج   / تغيير )

Facebook photo

أنت تعلق بإستخدام حساب Facebook. تسجيل خروج   / تغيير )

Google+ photo

أنت تعلق بإستخدام حساب Google+. تسجيل خروج   / تغيير )

Connecting to %s

 
%d مدونون معجبون بهذه: